宙結び　～いのちあるものが　いのちあるように～

韓国歴史ドラマに続き、
最近は中国歴史ドラマも見始めている。


すべてを録画で対処するが
それを見る時間を確保するのも結構大変である(笑)


どんなに文明が進んでも、
娯楽を１時間楽しもうと思えば
実質時間一時間かかってしまうので


技術革新が進み、これがなんとかできれば、
ほんとうに画期的なことだろう。


今はできないと思っていても
将来はできるやも・・・

そういったことはたくさんある。


例えば、

本はすべて読むものが常識だった時代は終わった。


要約動画やサイトが
これほど盛況になるなどと２０年前は誰が思っただろうか・・・


それにしても、

日本のドラマ業界、
特に大河級の作品は、

衰退の一途をたどっているように思える。


もちろん、韓国にしろ、中国にしろ
国家的戦略の下、日本進出を果たしているのだろうが、


韓国の芸事(アイドル）、プロモーションの質の高さ、
また、中国のドラマセットや衣装の豪華さは


ほんとうにすごいものを感じる。
（さすがは、一帯一路戦略だ・・・）


そして何よりも、芸能人・制作スタッフの質の高さは
目を見張るものがある。


つまり、作品の質も、そこに出演する芸能人の質も
日本とは雲泥の差なのだ。


ここ３０年、芸質を甘く見てきた日本は
そのボロとツケが露骨に表れてきた。


とにかく日本のものは面白くないのだ。


取り扱う題材もマンネリだ・・・

大河ドラマは相変わらず、
親父さんたちが大好きな戦国時代か、

為政者と既得権益を喜ばす
幕末から明治初期の偉人ばかりを取り上げている。

しかも、脚色甚だしく、イケメンという話題性だけで
ごまかそうとしているあたりが実に哀しい・・・


２０２２年にやっと、ひさしぶりの鎌倉時代になるようだが、

日本ルーツの核心に迫る、
古代～平安初期にかけては取り上げる気配さえない。


このままでは、日本の文化芸能は、
世界からどんどん取り残されていくだろう・・・


芸人の、YouTubeｒへの移行、
Netflix（ネットフリックス詣で、も激しくなり、


今後、芸能事務所はますます空洞化として
衰退の一途をたどるだろう・・・



自分たちのルーツをいつまでも近代に置く限りは
私たちは、いつまでたっても
本当の喜びもエネルギーも得られることはないだろう。


大河政策の皆さん、
ぜひ古代を取り上げていただきたい。


切に願います・・・


もちろん視聴率とか
天皇のルーツとか・・・

繊細なところに触れなければならぬので
躊躇するお気持ちはお察しいたします。



しかし、このままでは、
私たちのルーツとそれを理解する頭脳も単細胞的に、
戦国時代と明治初頭だけという、

誠にさみしい事態となってしまいます。







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theme : 大河ドラマ
genre : テレビ・ラジオ

tag : 韓国歴史ドラマ中国歴史ドラマ

昨日は、涼しいを通り越して
私には寒いと感じだ夜。

今年初の毛布で寝た。
まあ、途中、蹴飛ばして寝ているので
意味はないが・・・

さて、最近も韓国の歴史ドラマが面白い・・・

韓国歴史ドラマの面白さは、
ドラマに出てくる衣装、風習や慣習、儀式や法の一部が
日本のそれとよく似ている部分があって
「ああ、これが伝わったのか・・・」と
伝播する経緯が想像できるからだ。

例えば連判状・・・
何か事を起こすときに
裏切者が出ないように互いを監視するサインだが
先日、それを円形に書くシーンを見た。
円にする意味は、だれが主犯なのかを不明にする狙いがある。
横に書けば、最初の人物がリーダーだとわかるからだ。

これは、日本の江戸時代に
農民が一揆をするときに書かれた円形連判状と全く同じだった。

そういう楽しみ方ができるのがお隣韓国のドラマだ。

もう一つの楽しみ方は、
韓国の歴史ドラマは、日本の歴史ドラマのように
「さも本当にように・・・(歴史に沿っている風に）」という狙いは全くなく、
描く監督、脚本家によってストーリーや人物設定が根こそぎ違う。

つまり、演出重視で史実はほぼ無視という感じだ。

たとえば、韓国三大悪女の一人「張禧嬪」チャン・ヒビンは
ドラマ「トンイ」と「チャン・オクチョン（ヒビン）」とでは全く別の描かれ方をしている。



トンイとチャン・オクチョン（ヒビン）の「悪女／良女」が全く逆転するだけでなく
トンイでは全く表現されなかった、針子「チャン・ヒビン」が描かれている。

日本のドラマでも描かれ方ひとつで
善悪が変わることはよくあるが
職まで違うのは驚きだ。

違うことが嫌味ではなく
それが「演出」として素晴らしいものになっているのだ。
その理由の一つがわかった新聞記事に出会った。



韓国では、５０以上の
国公私立大学に「映画・演劇学部」があるらしい。
演者だけではなく、脚本家、プロデュサー、照明、
他にも戯曲論、演出論、伝統芸能など、
舞台に関する今昔表裏すべてを学べる。

それにくらべて日本ではせいぜい私立に１０前後。
内容も薄い。
人口比では、10倍以上の差という。

日本は芸術の産出は、伝統芸能でない限り
主に個人の能力に依存している。
または、大半がコネでつながっているのかもしれない。

うまくもない歌、棒読みセリフの役者・・・
若く、プロダクションが強いというだけで
ＴＶや映画に出れる芸能人も多い。

若いときにちゃんときたえないので、
やがて「時分の花」（若いからうけるだけ）で終わってしまう。

一方、韓国の場合は、
国がその育成と支援を担い、厳しく育てる。

実は韓国だけでなく、イギリスなども
専門の育成センターがあり
ダンサーを育てるための助成金が
国から潤沢に支給されていたりする。

以前も日本の高校生ダンサーが、
韓国でデビューしたいと、かの地に修行に出かけ、
あまりの厳しさに泣き崩れるというドキュメンタリーを見た。

芸術育成という点では、日本は昔から疎いが
いまそれが歴然の差となって表れ始めているのかもしれない。

「なるほど」とひざを打った。

韓国は、エンターテイメントを育てる気概が違うのだ。
それは産業にまで発展し、経済貢献をしている。

韓国のドラマが、なぜ奥が深く、面白いのかがわかった。

日本では「そんなことでは食べていけませんよ」というが
その「そんなこと」に中に芸術部門は多い。

しかし、私の周りでも
その食べていけない職業を望む生徒もちらほら出てきている。

俳優やダンサー、演出家、舞台効果・・・
イラストレーターに、アニメ作家、画家・・・

今の子どもが、親御さんに芸術関係に行きたいと言って
頑張りなさいと言える「大学」「高等教育」の機関が少なすぎるのだ。

昨今の日本では、
即お金にならない人文系の大学はいらないと
極端な効率主義が広がりつつあるが
芸術とエンターテイメントもまさにそれに入っているようだ。

（国の助成金が即お金になる研究に多く出るので
大学の研究そのものが、スポンサーの国にこびたような
狭い世界になっていることもある。）

芸術、それをエンターテイメントまで育てることは、
時間はかかるかもしれないが
まちがいなく人のこころの豊かさと潤いを
名実ともに生み出すと思う。

人口も減少し始め、鉱山資源も少ない日本の宝はやはり「人」。
芸術に関する考え方をそろそろ真剣に考えるときが来ていると思う。

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